José Rafael Sosa
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SANTO DOMINGO. España, México, Brasil y en cuarto lugar, Argentina, son los países con mayores posibilidades de ganar más estatuillas en los XIII Premios Platino Xcaret del Cine Iberoamericano el sábado 9 de mayo en Riviera Maya, México, montados por la Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales (EGEDA) y la Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales (FIPCA) el próximo sábado 9 de mayo en el Teatro Gran Tlachco del Parque Xcaret, en Riviera Maya (México).
España tiene cartas de triunfo con Los Domingo para mejor película, dirección, guion; Argentina destaca en actuación y series; Brasil tiene posibilidades en varias categorías y México apela a la fuerza de su marca fílmica y en TV.
Si hay “barrida” en el ceremonial, el título a contemplar como abrumador debe ser Los domingos, pero si el resultado se inclina por el equilibrio en materia de cantidad de estatuillas, los títulos que saltan a la vista son Belén, la serie El Eternauta, Los domingos y probablemente Homus Argentum (Mariano Cohn y Gastón Duprat), protagonizada por Guillermo Francella, Premio Platino de Honor de esta edición. La película en la cual Francella hace 16 personajes ha generado en su país un debate encendido por parte del presidente Javier Milei, – quien ha auspiciado la eliminación del incentivo al cine.
Para vaticinar los premios se toma en cuenta varios factores: la crítica internacional, el visionado personal de varios de los títulos, los premios obtenidos en festivales el “clima industrial” iberoamericano —donde España, Argentina y Brasil dominan este año-, el número de nominaciones (Belén y Los domingos lideran con múltiples candidaturas); arrastre internacional de Sirât en BAFTA) y coherencia autoral y narrativa social.
El vaticinio
Mejor película iberoamericana de ficción: Nominadas: Belén (Argentina), Los Domingos (España), O agente secreto (Brasil) y Sirât (España).
Vaticinio: Los domingos y Belén. Los domingos viene con respaldo crítico europeo (ganó Festival de San Sebastián y Premios Feroz), lo que suele inclinar el voto internacional, mientras que Belén reporta una fuerza de su poder actoral, pero menos “consenso de autor”.
Mejor dirección: Alauda Ruiz de Azúa: Nominadas: Alauda Ruiz de Azúa (Los Domingos), Dolores Fonzi (Belén), Kleber Mendonça Filho (O agente secreto) y Oliver Laxe (Sirât).
Vaticinio: Alauda Ruiz de Azúa (Los domingos) y Oliver Laxe (Sirât). Ruiz de Azúa representa el tipo de dirección emocional y accesible que los Platino premian. Mientras que Laxe suele brillar en festivales (Cannes), su cine es más exigente.
Mejor guión Alauda Ruíz de Azúa (Los Domingos), Dolores Fonzi y Laura Paredes (Belén), Kleber Mendonça Filho (O agente secreto) y Oliver Laxe y Santiago Fillol (Sirât).
Vaticinio: Los domingos y EL agente secreto. La española tiene la ventaja de un guión “cerrado” y emocional, a diferencia de la diversa estructura del concepto de la cinta brasileña. La tradición es que los jurados se inclinan por el guion de matiz más universal.
Mejor interpretación femenina: Blanca Soroa (Los Domingos), Dolores Fonzi (Belén), Natalia Reyes (Aún es de noche en Caracas) y Patricia López Arnaiz (Los Domingos).
Vaticinio: Dolores Fonzi (Belén) e Itsaso Arana (Los domingos). Fonzi tiene doble peso: actriz + directora (narrativa autoral fuerte), mientras que Arana podría ganar si hay “barrida” española, pero Fonzi luce más transformadora.
Mejor interpretación masculina: Alberto Amman (Upon Entry), Enzo Vogrincic (La sociedad de la nieve), Marcelo Subiotto (Puan) y Wagner Moura (O agente secreto):
Vaticinio: Enzo Vogrincic (La sociedad de la nieve) y Wagner Moura (O agente secreto). López tiene trayectoria europea sólida (muy valorada por votantes) y, en cambio, Moura aporta prestigio internacional, pero su película compite en menos categorías claves.
Mejor ópera prima de ficción: Aún es de noche en Caracas (Venezuela), Blondi (Argentina), La espera (España) y Simón (Venezuela).
Vaticinio: Belén (Dolores Fonzi) y Aún es de noche en Caracas. Repetición de patrón: Cuando una ópera prima también compite en categorías mayores, suele ganar.
Mejor comedia iberoamericana de ficción: Aún es de noche en Caracas (Venezuela), Campamento de verano (España), La cena (Uruguay) y Puan (Argentina).
Vaticinio: Un poeta y la cena. Un poeta tiene validación de guion, lo cual es un indicador fuerte, y La cena depende más del circuito español.
Mejor animación: Olivia & Las Nubes (República Dominicana) – Dirigida por Tomás Pichardo Espaillat, Soy Frankelda y el Príncipe de los Sustos (México) – Dir. Arturo y Roy Ambriz, Kayara (Perú/España) – Dir. César Zelada y Dirk Hampel y Decorado (España/Portugal) – Dir. Alberto Vázquez.
Vaticinio: Soy Frankelda y Kayara. México domina históricamente esta categoría. Kayara es una excelente producción digna de cualquier reconocimiento internacional. La opción dominicana (Olivia y las nubes), pese a su atrevimiento autoral y técnico, compite con desventaja industrial frente a la trayectoria de la marca fílmica de países experimentados en el género, aunque su presencia en la categoría ya es un hito y su triunfo sería un acto de democratización y ampliación del criterio de premiación, para dar a RD su primera victoria. Pero a las competencias se acude con dos posibilidades: ganar o perder. Lo demás, de chauvinismo.
Mejor documental: Apocalipse nos Trópicos (Brasil), Bajo las banderas, el sol (Paraguay/Argentina), Flores para Antonio (España) y Tardes de soledad (España).
Vacininio: Apocalipsis en los trópicos (Petra Costa) y Bajo las banderas, el sol. Petra Costa ya tiene reconocimiento internacional (Netflix, Oscar buzz) y la segunda opción fluye en su temática política, que a veces entusiasma a los jurados del Premio Platino.
