José Rafael Sosa
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Habemus Papa, en la Sala Ravelo establece para el teatro dominicano una referencia nueva, caracterizada por su impecabilidad actoral y efectividad técnica. Su estructura integra un concepto de escenografía digital y una conjunción de talentos profesionales que ha dado como resultado un horizonte escénico no conocido. Es uno de los últimos proyectos teatrales de 2025, que viene a reconfigurar cualitativamente el cuadro del año escénico dominicano.
Pepe Sierra y José Guillermo Cortines se reconvierten con absoluta entrega orgánica en el Papa Benedicto y el Papa Francisco / Cardenal Bergoglio, logrando uno de los expresivos teatrales más rotundos y radicales de la escena nacional de los últimos años.
Sierra, a quien pocos imaginaban en la piel de un Papa, logra profundidad en su interpretación al adoptar una tonalidad pausada, grave, conservadoramente reflexiva. Su movimiento escénico transmite el tiempo vital transcurrido y el impacto de las enfermedades propias de la edad. Manejo de la mirada, dominio del gesto.
José Guillermo adopta acento, personalidad y ritmo primero del cardenal Jorge Mario Bergoglio, dejando en el rincón apropiado del camino sus roles preciosistas de galán en las comedias comerciales de Bellas Artes, para aceptar el mayor desafío actoral de su carrera: convencernos con un acento porteño natural, sin exageraciones.Se siente auténtico, dueño de lo que representa, integrado a las ideas que postula y, sobre todo, digno. Digno. Ambos llegaron a la piel de quienes tuvimos el honor de estar allí, frente a dos profesionales que se encontraron en el escenario preciso.
Vestuario, maquillaje y peluquería
Manolo Alta Costura logra uno de los aportes teatrales de mayor peso para una pieza: entrega impecables vestuarios papales y de los demás personajes de la curia, logrando verosimilitud. Hay compromiso expreso con lo bien confeccionado.
El maquillaje es otro recurso que evidencia el crecimiento técnico de nuestro teatro. Ana María Andrickson se lleva las palmas. Lástima que nuestros premios de arte aún no reconocen este fundamental aspecto del quehacer teatral.
En la peluquería hay también notable nivel, con excepción de unas líneas en los laterales frontales de José Guillermo, detalle que tal vez pudo haberse evitado para lograr una terminación impecable del montaje.
El hito digital
Se está ante la primera escenografía integralmente digital, con notaciones de hiperrealismo y tridimensionalidad.
Ya se habían presentado escenografías que apelaban parcialmente a recursos digitales, como el thriller teatral La Mujer de Negro, dirigido por Germana Quintana en 2013 con el protagónico de Gianni Paulino.
Pero como acontece en Habemus Papa, no habíamos visto nada parecido:
la proyección animada de los ambientes de la Plaza San Pedro en el Vaticano, los jardines de Castel Gandolfo, la Capilla Sixtina, el altar con las seis velas y el crucifijo, y los interiores de la residencia papal.
Resalta el acierto técnico en la sincronización entre el movimiento de los personajes y las proyecciones, en especial durante el paseo por los jardines.
Habemus Papa establece una marca, un precedente, un hito que inaugura el recurso digital integral en el escenario teatral dominicano, proporcionando una experiencia sensorial única. Se impone acreditar a Producción Audiovisual – Aidita Selman Chips Unlimited y agradecer la proyección digital a Pantallas & Luces – Rental Vision- Yas Group .
La imagen de la pieza
La obra teatral se ha prestado para proyectar una imagen que llena la percepción, que sintetiza con elegancia el tema y los personajes, centralizados en una dualidad de posiciones encontradas. La producción de esta versión definió con precisión la imagen promocional empleando a ambos protagonistas en escenarios del Vaticano. Que nadie, si puede ir, se la pierda.
Arte reflexivo, digitalmente novedoso, actoralmente preciso y expresivo.
Un relanzamiento que aporta frescura creativa a nuestras tablas.
